Я считаю, для каждого артиста важно все время переоткрывать себя заново, эволюционировать с  каждой записью. Вокруг много артистов, однажды поймавших какую-то свою фишку и продолжающих использовать ее из года в год. Я не нахожу это таким уж интересным. С другой стороны - после выпуска какой-то удачной записи у тебя появляется армия поклонников, которая ждет продолжения и может не принять изменения курса. Я начинал с индустриальной гитарной музыки с командой NERF в 1991-м году и постепенно пришел к танцевальной музыке. Десять лет назад я был сердитым молодым человеком с анархистскими убеждениями и кричал на весь мир о своих проблемах. Но с годами люди успокаиваются,и  я стал более спокойным и уже не так сердит.

Booming Back At You можно считать своеобразным возвращением к корням - ко временам начала карьеры музыканта, когда он предпочитал записывать живые инструментальные партии вместо использования электронных сэмплов. "Этот альбом - гармоничный микс клубной музыки и рок-н-ролла, - говорит Junkie XL. - Я перекинул мостик между двумя этими культурами. Насколько удачно это у меня вышло, судить вам".

Брейкданс тогда как раз являлся частью этой андеграундной культуры. И у этой музыки еще не было какого-то одного, единого имени. Хаусом все начали называть где-то в 1984-м или 85-м году. И эта музыка прежде всего являлась частью гомосексуальной субкультуры. Во времена когда я только начинал сводить пластинки понятие "хаус" отсутствовало напрочь. Мы смешивали европейский нью-вейв и итало-диско с соулом и диско-пластинками на которых мы выросли: Дэвид Бирн (David Byrne), Talking Heads, Klein & MBO, Alexander Robotnick, MFSB, Candido, то что выпускали лейблы Salsoul и Philly International.